太平歌词论文选题

问：太平歌词的艺术特点

1. 答：太平歌词用北京方言演唱，演唱者手持玉子，节奏上分为“一语一打”、“一语双打”和“流水板”等，每段曲目一韵到底，唱法开头甩腔、中间适当加以俏口、托腔以及流水板唱法。
   太平歌词取材广泛，反映生活迅速，其曲调简单、短小精悍、易学易演、便于传唱，艺术表现力强。
   太平歌词的曲调是从莲花落、民间小调等演变而成的。表演形式为“干板数唱”，歌唱者手持御子（竹板），用手合拍，击节而歌，击节处为每小节的板，右手间或以手势辅助演唱。形成了舒缓、优美、娓娓道来的表演艺术风格。
   太平歌词的体裁有大段、小段两种。大段百句左右；小段一般二三十句。唱词为上下句对应形式，以7字句、10字句为主，基本是七字句，每段曲目一韵到底。除竹板外，无伴奏乐器。原始的唱法，每句前四个字是说，后三个字上韵演唱，比较呆板。
   太平歌词在20世纪50年代前比较流行。有许多著名艺人如吉评三、荷花女、秦佩贤、汪兆麟等。其中汪兆麟对太平歌词进行了大胆改革，加强了旋律性，使其脱离了相声，进入了杂并灌制耍园子，成为一个独立的曲种。
   太平歌词的曲调并不丰富，但唱起来很难，拐来拐去的音调很难拿捏好。而且用的鼻音还很重，鼻音的运用增添了优美的音律。

问：《大明宫词》中歌曲《太平》的歌词？

1. 答：长安细雨
   沐浴着太平
   大明宫景
   多少宿命
   回首遥望
   苍穹下
   众世沉浮
   无常无情
   终我一生
   难寻太平
   放不开
   那命运钦定的爱情
   躲不开
   那注定凄艳的荣幸
   逃不开
   那疲惫过后最终的远行
   细雨中离去
   再还给天地一世太平
2. 答：《大明宫词》主题曲：《太平》
   歌词
   长安细雨
   沐浴著太平
   大明宫景
   多少宿命
   回首遥望
   苍穹下
   众世沈浮
   无常无情
   终我一生
   难寻太平
   放不开
   那命运钦定的爱情
   躲不开
   那注定凄艳的荣幸
   逃不开
   疲惫过后最终的远行
   细雨中离去
   再还给天地一世太平

问：太平歌词是一种怎样的艺术形式？

1. 答：相声演员在开场前招揽观众或中间加演时都演唱太平歌词，他们演唱时。把两片竹板夹在右手上，运用手指、腕子的变化，发出轻重和连环点来，作为伴奏。
2. 答：太平歌词是用两片竹板伴唱的一种间北京民间小曲，是从莲花落的曲调演变成的，太平歌词的唱词内容，有民间传说故事、劝世文和文字游戏三类，尤以第一类曲目最多。
3. 答：太平歌词是一种从属于相声的曲艺形式，约形成于清代初叶，从北京的民间小曲演变而来，在京、津、冀广为流传。
4. 答：基本上到二十一世纪太平歌词可以说基本上已经要失传，但是从郭德纲德云社开始，让人们慢慢的了解太平歌词，德云社相声艺人的基本功，必须都要会。
5. 答：太平歌词来自民间，属于相声里的一种艺术形式，歌词以社会民间生活为主，用说唱题材展现，给人一种质朴但又不失大雅。
6. 答：太平歌词是一种属于相声的曲艺形式，说，学，逗，唱作为相声四门功课，唱是相声的重要组成部分，太平歌词既可融入相声，又可单独演唱。
7. 答：太平歌词自清顺治流行于北京一带的地方小曲，具体乐器一般是两块竹板夹在食指两侧进行敲弹打演奏，这种板又叫玉子，歌词一般定警誓佳句，到后来演变成故事。
8. 答：太平歌词属于民间小曲的一种，根据记载约形成于清代初叶，流行于北京城区及周边。后来在相声艺人的手里发扬光大，成为相声门里“唱”的表演形式。
9. 答：摆地摊的艺术形式的一种，表演的艺人很多也同时进行口头表达，因为场景的问题，上下句的形式比较符合。相声这东西有了成型的现代模式也是在老侯爷他们那一批，把地摊艺术形式汇总成了说学逗唱。
10. 答：太平歌词取材广泛，来源于生活，易学易演，便于传唱表现感染力强，曲调虽然简单，不够丰富，但唱起来也不是那么容易。