问：如何看待当下文化综艺越来越多的现象？
- 答：这个论题要从两个方面来论：
从根本上讲，娱乐的火爆只是有利于文化传播，但这种传播并不一定意味着发展。甚至有可能是文化倒退、坍塌的主要原因。
这种娱乐文化是不经过沉淀的、没有主体价值的，就像是一堆炫彩斑斓的泡沫一样，看着光彩夺目，实则乏漏可陈。
这一点重要在一个“理”字，娱乐文化缺少社会主体文化中的这个“理”。
从现象上讲，
娱乐节目的现状糜烂不堪，各种低级趣味与浮躁、迷乱掺杂在一起，虽然容易让受众产生共鸣的状态，但同样也容易让受众变得充满低级趣味和浮躁。 这一点主要就是一个“人”字，“人”才是文化的基石。
取其精华，去其糟粕是一个很好的文化习惯意识。最重要的是要将拿来的东西加以挖掘使其适合本土文化的深层意味。西方就是将中国元素进行加工再创造，使其更适合欧美文化的表达
。比如说《花木兰》《功夫熊猫》都取材于中国文化形象，取得了在欧美文化市场上的青睐。也就是说中国需要文化复兴。需要重视传统文化的精神内涵。也正在向这方面努力哦。 - 答：近年来，越来越多的传统文化类综艺受到观众的关注。
传统文化类节目正在深入文化本身价值，并以更丰富的主题与表现形式呈现出来。其背后，是各大平台回归传统文化价值本身，顺应潮流趋势，对IP开发的显性探索。
《中国诗词大会》第五季收视率高达2.76，《国家宝藏》第三季开播后，节目相关词条频上热搜，在微博等平台引发较多讨论，河南卫视《唐宫夜宴》在全网点击量超27亿次。
一方面，近年来的宏观政策不断强调树立文化自信。
另一方面，传统文化类综艺正在逐渐触及Z世代年轻人，改变他们对于传统文化的认知与态度。
此外，部分平台选择融合晚会的形式，制作体量较小、易于传播的节目。
也有平台在“新国潮”中植入传统文化，丰满国潮概念。
除了综艺，传统文化IP也在引入更多互动机制与科技要素，形成更丰富的娱乐内容表现形态。
随着传统文化IP以更多样的内容表现形式展现给大众市场，并探索多元商业模式，其社会影响力、对观众的辐射度也在增强。这也让“文化自信”不只停留在抽象概念，而是有更多可落地的形式，并产生实际的商业收益与社会效益。 - 答：当下的文化总艺节目越来越多确是一个存在的现象，期实这反应的是现在人的工作压力越来越大的一种现象，也反映了一部分人的生活状态就是比较空虚寂寞，而宗艺节目是他们消磨时间的一部中方式了。在说，总艺节目的制作成本也是很低的，这也是造成总艺节目越来越多的原因之一
- 答：文化类综艺节目越来越多，但节目模式化、同质化也在消耗着观众的兴趣。文化类综艺要想创新突围，不仅需要在形式上适应大众口味，满足不同文化层次观众的审美需求，更要在节目素材挖掘上下功夫。近两年掀起的文化类节目热潮，改变了现象级节目的驱动形式。以往的现象级节目往往诞生于激烈的市场竞争。为了争夺收视率、获得更多的收视人群进而挖掘更大的广告潜力是曾经以“好声音”、“跑男”为代表的“现象级综艺”得以发扬光大的内在驱动力，可称之为市场驱动。而当下文化类节目则是政策驱动，在“命题作文”的形式下，从传统文化中汲取节目创新的养分，进而改变综艺节目领域过度娱乐化、低俗化的现状。“现象级综艺”不再以单个节目的形式出现，而是共同构成了一个“现象级节目集群”。虽然在这场潮流中也有诸如《朗读者》《国家宝藏》这样的领头羊，但总得来说，没有什么节目能够一枝独秀或是达到家喻户晓的地步，综艺节目领域的文化转向依赖众多文化类节目的密集问世，而非单一节目的力量。
- 答：《我们是糖果超甜》不怎么看综艺，真没以前好看了。
反正都是剧本，还不如直接看电影，动漫。
看这些目的都是消遣，打发时间乐乐而已。 - 答：收视率高，近年来，越来越多的传统文化类综艺受到观众的关注。
传统文化类节目正在深入文化本身价值，并以更丰富的主题与表现形式呈现出来。其背后，是各大平台回归传统文化价值本身，顺应潮流趋势，对IP开发的显性探索。
《中国诗词大会》第五季收视率高达2.76，《国家宝藏》第三季开播后，节目相关词条频上热搜，在微博等平台引发较多讨论，河南卫视《唐宫夜宴》在全网点击量超27亿次。
一方面，近年来的宏观政策不断强调树立文化自信。
另一方面，传统文化类综艺正在逐渐触及Z世代年轻人，改变他们对于传统文化的认知与态度。
此外，部分平台选择融合晚会的形式，制作体量较小、易于传播的节目。
也有平台在“新国潮”中植入传统文化，丰满国潮概念。
除了综艺，传统文化IP也在引入更多互动机制与科技要素，形成更丰富的娱乐内容表现形态。
随着传统文化IP以更多样的内容表现形式展现给大众市场，并探索多元商业模式，其社会影响力、对观众的辐射度也在增强。这也让“文化自信”不只停留在抽象概念，而是有更多可落地的形式，并产生实际的商业收益与社会效益。 - 答：文化类综艺节目越来越多，但节目模式化、同质化也在消耗着观众的兴趣。文化类综艺要想创新突围，不仅需要在形式上适应大众口味，满足不同文化层次观众的审美需求，更要在节目素材挖掘上下功夫。近两年掀起的文化类节目热潮，改变了现象级节目的驱动形式。以往的现象级节目往往诞生于激烈的市场竞争。为了争夺收视率、获得更多的收视人群进而挖掘更大的广告潜力是曾经以“好声音”、“跑男”为代表的“现象级综艺”得以发扬光大的内在驱动力，可称之为市场驱动。而当下文化类节目则是政策驱动，在“命题作文”的形式下，从传统文化中汲取节目创新的养分，进而改变综艺节目领域过度娱乐化、低俗化的现状。“现象级综艺”不再以单个节目的形式出现，而是共同构成了一个“现象级节目集群”。虽然在这场潮流中也有诸如《朗读者》《国家宝藏》这样的领头羊，但总得来说，没有什么节目能够一枝独秀或是达到家喻户晓的地步，综艺节目领域的文化转向依赖众多文化类节目的密集问世，而非单一节目的力量。
问：挑战文化名人这一节目的热播引发怎样的思考,写一篇议论文
- 答：文化综艺节目热播是好的 议论文
- 答：谁会为了你那点虚拟的悬赏写一篇文章啊！别人哪有这么吃饱了撑的啊
问：《万里走单骑》赢得观众的喜欢，如何评价这档文化类节目？
- 答：中国首个世界遗产揭秘互动纪录片《万里走单骑——遗产里的中国》1于1月31日晚在浙江卫视播出。 节目中，世界遗产推广者一时难翔，演员黄觉、歌手马伯骥和德云社相声演员阎鹤祥组成“布鞋男团”，用布鞋踏万里山河，一个个探索和体会世界遗产之美。《万里走单骑》以年轻人喜闻乐见的形式，全方位展示世界遗产地独特的文化内涵，从多角度讲述世界遗产故事。
我觉得张国立老师说得对。 三山五岳是哪座山？ 这么说，其他嘉宾很为难，不想面对场景。 但是杨九郎直接插嘴出来了。 一位女嘉宾说错话后，杨九郎很快改正过来，得到了张国立老师和单霁翔的肯定和称赞。 张国立老师高兴地直言“德云社很有水平”，杨九郎高兴地看着镜头叫师傅郭德。 与传统的文化综艺节目不同，《万里走单骑》是面向年轻人的“安利”。
作为中国第一个世界遗产揭秘互动纪录片节目，《万里走单骑》以“行走揭秘”的形式，讲述了每个中国世界遗产地最有价值、最有意义的内容，成为世界遗产互动纪录片节目的先驱。 节目利用无人机测量、3D动画等新技术手段，使世界遗产更加立体地呈现在世界眼前，大大降低了参与者对世界遗产的认知门槛。 我觉得很多人不太了解杨九郎。 杨九郎不太有名，但他在德云公司很久了。
他2009年加入了德云公司。 2010年登台表演，反响很好。 2013年正式以郭德纲为师，杨九郎也是郭德纲给的名字。 之后，杨九郎逐渐进入娱乐圈，出演了几部电影作品。 此外，还参演了电影[0x9a8b]2021年，在文化高度、历史厚度、未来广度、传播温度上下功夫打造的文化项目，在“行万里、解读千年”的实际行动中，国家提出了“文化文化此外，该节目还将举办“世界遗产文化酒鬼酒文化老单”三大文化超级符号强强联合。 当各类娱乐在电视上成为话题时，文化类综艺以博大精深的中国优秀传统文化为载体，反而以其独特的气质、原创的风格与众不同。 - 答：这部节目自播出以来就赢得了非常高的关注度和暴涨的收视率，使得口碑爆棚，由浙江卫视世界文化遗产探寻体验类节目，用年轻的视角通过综艺的手段拉近了世界遗产与大众间的距离，节目播出以后深受年轻观众的好评，个人也是非常喜欢这类节目的，可以跟着了解我国的5000年文明，给观众一种新鲜感对比感。
- 答：我认为《万里走单骑》这档节目特别的有意义，它不仅能够有效突出我国的民族文化，还能够有效呈现良好的氛围。
- 答：这是一张特别好看的节目，这个节目在生活当中也获得了自己的喜欢，我真的很喜欢观看，每次都会在腾讯观看，是一档非常好看的互动纪实节目。最喜欢的嘉宾就是里面的马伯骞。
- 答：我认为这档文化类的节目非常的好看，可以给我们提供更多的文化知识，让我们了解到更多，有一定的现实意义，
- 答：我认为这档文化类的节目非常的好看，可以给我们提供更多的文化知识，让我们了解到更多，有一定的现实意义，
- 答：中国首个世界遗产揭秘互动纪录片《万里走单骑——遗产里的中国》1于1月31日晚在浙江卫视播出。 节目中，世界遗产推广者一时难翔，演员黄觉、歌手马伯骥和德云社相声演员阎鹤祥组成“布鞋男团”，用布鞋踏万里山河，一个个探索和体会世界遗产之美。《万里走单骑》以年轻人喜闻乐见的形式，全方位展示世界遗产地独特的文化内涵，从多角度讲述世界遗产故事。
《中国诗词大会》、《诗书中华》、《汉字风云会》等文化综艺节目立足于我国传统文字艺术，通过运动员对汉字诗的解读和掌握情况，吸引观众和网民对汉字艺术的好奇心，使国内众多文化名人在汉字、诗歌背景方面有专业发展这些教科书无法触及的专业评价和论述与传统的学习汉语文化的专家提供的传统文化类综艺节目不同，《万里走单骑》是面向年轻人的“安利”。
作为中国第一个世界遗产揭秘互动纪录片节目，《万里走单骑》以“行走揭秘”的形式，讲述了每个中国世界遗产地最有价值、最有意义的内容，成为世界遗产互动纪录片节目的先驱。 节目利用无人机测量、3D动画等新技术手段，使世界遗产更加立体地呈现在世界眼前，大大降低了参与者对世界遗产的认知门槛。
《怜人王中王》、《走进大戏台》、《空中剧院》等文化综艺聚焦我国传统艺术戏曲。 这些节目的嘉宾都是喜欢国内传统戏曲的外行，通过戏曲比赛让广大观众了解我国戏曲的发展历史和背景，各种华丽的戏装和巧歌也使人们对戏曲这种特殊的艺术方式产生了好奇心，与当今流行音乐不同，隐藏在戏曲背后[ 2021年打造最具文化高度、历史厚度、未来广度、传播温度的文化工程，用“行万里、解千年”的实际行动，保护国家提出的“活文化遗产、说文物” 此外，该节目还将举办“世界遗产文化酒鬼酒文化老单”三大文化超级符号强强联合。 当各类娱乐在电视上成为话题时，文化类综艺以博大精深的中国优秀传统文化为载体，反而以其独特的气质、原创的风格与众不同。