一、西方现代派美术初探（论文文献综述）
徐丹[1]（2020）在《现代派美术对摄影艺术的影响探析》文中进行了进一步梳理摄影艺术最初是用来记录精彩瞬间、留下美好回忆的照相艺术。随着科学技术的进步,摄影艺术也取得了飞速发展,表现形式也越来越多样化,特别是近年来现代派美术盛行,对摄影艺术产生了深远的影响,甚至对摄影艺术的发展起到重要促进作用。基于此,文章重点分析了现代派美术对摄影艺术的观念和题材的影响,并对如何利用现代派美术更好地促进摄影艺术发展展开研究。
舒畅[2]（2020）在《品评美术对现代派的影响》文中进行了进一步梳理现代派的发展离不开美术品评,艺术来源于生活,并反映生活。现代艺术创新传统艺术形式,充分展现了时代精神与社会风貌,此敢于创新、颠覆的精神可嘉。但是,也容易迷失,导致现代艺术发展越来越畸形。艺术评论能够将艺术作品或者艺术流派的美学价值、社会价值充分展现出来,对于现代艺术发展具有积极作用。以此,本文就对品评美术对于现代派影响进行分析。
赵彦华[3]（2019）在《美术评论对现代派艺术的影响探究》文中认为艺术是对现实生活的一种加工创造,而且在发展的过程中,需要艺术评论的指导和督促作用。现代艺术在发展的过程中,充分展示了当代的时代风貌,颠覆了传统的艺术形式,虽然这从一方面来说是一种勇于创新和创造的精神,但如若过度沉迷,则不利于现代派艺术的健康发展。因此,需在艺术作品形成的过程中,充分发挥艺术评论的重要作用。本文主要探讨了现代派艺术发展中,美术评论的重要作用,以供参考。
徐晓庚,徐芳[4]（2016）在《西画东瞻的历史回顾与思考》文中研究说明现代派美术受全球美术界关注。西方现代派美术追求平面化、二维性,这是西方美术史学家和创作者研究的课题。西方现代派美术自希腊开始了对东方美术的承接,本文重点探究西方现代派对东方美术吸收的路径与特征,指出西方美术自文艺复兴开始向东方艺术借鉴,他们丢弃了西方古典绘画的三维性创作手法,只追求东方艺术的视觉图像性与装饰效果,并没有对东方艺术境界与神韵进行深刻领悟,他们一方面坚持自我革新,一方面也在东方化的借鉴中推动全球现代美术的发展。了解西方现代派美术东方化的学习借鉴历史与经验,可以增进中国美术的自信与自觉。
姜云[5]（2016）在《如何对待西方现代派美术》文中研究指明西方现代派美术虽然在某些方面存在缺陷,但是其由于独特的创作风格和艺术造型,成为现代主义艺术中的一个重要分支。但我国许多学者对于西方现代派美术有一定的偏见,总是贬多褒少,因此,文章主要分析了西方现代派美术的特色和艺术内涵,阐述笔者对西方现代派美术的一些看法和观念。
张璨[6]（2015）在《浅谈西方传统美术和现代派美术的差异》文中进行了进一步梳理纵观西方美术的发展历程,大致可分为传统美术和现代派美术两个阶段。传统美术是从古希腊时期到19世纪中叶法国印象派开始这一阶段;现代派美术是从19世纪末的后印象派发展到现代的与传统相背离的各种美术流派和抽象主义的总称。西方美术从传统走向现代,是从单一走向多元化的过程,是发展、进步的过程。因此,这两个阶段在很多方面具有很大的差异。
李平[7]（2014）在《美术评论批评对现代派艺术的影响》文中认为一、美术评论与现代派艺术（一）美术评论美术评论是以一定的标准对美术作品或美术现象所作的评定和价值判断。美术评论批判的出现是为了更好地欣赏与理解美术,其出现主要是在古典美术和现代派美术的过渡时段。美术评论是美术欣赏的深化,就是在感受的基础上,以理性的分析揭示美术作品、美术现象的社会意义和美学价值。在一定程度上促进了美术发展,但是由于受到各方面
崔文涛[8]（2011）在《激进与悖逆—西方现代主义美术之反思》文中指出现代主义思潮是近代艺术史上的一个关键命题，自20世纪初期开始，这一思潮广泛地散布到了艺术的各个领域，并引起了巨大反响，其中以西方现代主义美术最具代表性，最典型地反映了现代主义思潮的总体态势。本文首先梳理了西方现代主义美术的三种主要理念，进而探索了主要围绕这三种理念展开的艺术实践，以及因之形成的带有悖逆特性的三种价值取向，最后进行了对应反思。总体上看，在西方现代主义美术诸流派中主要存在着三种主要理念：弃模仿、重主体的理念，纯艺术、重形式的理念和反权威、重创新的理念。形成了现代主义标签下的三个主要体系：主观、表现体系，形式、结构体系和超越、幻象体系。然而，虽然西方现代主义美术取得了一系列的重要成就，并且对其它地区的美术创作影响深远，但是其自身带有诸多无法解决的矛盾和冲突，成就和缺陷紧密相随、相伴而生。带有鲜明的主观主义与个人中心主义特点的“非交流”价值取向，在探索艺术家的主观世界、表现内在情感方面取得了巨大成就，同时造就了现代派美术精英主义的面貌，导致了现代派与社会大众之间的紧张对立和隔阂；对美术形式语言的重视所衍生而出的“非功能”理念使得艺术创作摆脱了宗教、政治等外在标准的束缚，在解放美术语言的表现力、创造新形式等方面成就颇多，却也导致了艺术创作与世俗政治之间的尖锐矛盾；激进的“非理性”理念打破了艺术创作的条条框框，以强烈的反叛、超越情绪带来了艺术旨趣和手法等的不断翻新，但也带来了不稳定的艺术面貌，传达出一系列杂乱、阴暗、痛苦的情愫，成为后来艺术反叛现代主义美术的突破点。从这些带有悖逆特性的价值取向身上，我们认识到：首先，西方现代派美术热衷对主体精神的表达，对主体自我认知的笃信，使得艺术接受者的意见和认知处于从属的地位，不利于艺术作品价值的进一步深化和生命力的持久。其次，现代派艺术家将主题和形象驱逐出了画面，试图运用纯粹的甚至是抽象的、荒诞的、丑陋的美术语言来建构某种永恒的价值体系，但是却在纷繁芜杂的语言变革过程中模糊了方向。再次，西方现代派美术激进的进化观念和直线向前的发展观念，带来了否定与批判的滥觞，导致艺术的发展历程成为了只有不断否定才能不断进步的过程，并且没有否定就没有进步，今天的进步艺术实际上成为为明天而创作的用以否定的艺术，艺术创作在这一过程中逐渐丧失了恒久的历史价值。此外，西方现代主义美术时期的批评现状无疑也值得我们深思：批评和批评家的概念发生了重要的转化，再也没有出现温克尔曼式或罗斯金式的美术批评权威。艺术家、画商参与批评，使得批评日益成为艺术家自我标榜的舞台和商人的工具。
李厚清,刘静逸[9]（2010）在《破坏与创造——关于现代美术的一些思考》文中进行了进一步梳理任何事物都是在不断发展变化的,艺术发展也不例外,任何新的艺术形式都是在吸收传统艺术的基础上产生的,只有深入地研究传统艺术进而对传统艺术提出质疑、否定,才能产生新的艺术形式,破坏的同时又是创造,从而推动艺术不断向前发展。
王胜彩[10]（2010）在《西方现代派美术与观众》文中认为西方现代派美术反对传统的艺术法则和传统的"艺术观念模式",从而与观众拉开了一定的距离,导致了它的孤独和寂寞。但艺术的世界是一个立体的世界,无论从纵向上还是从横向上,都能体现出艺术存在的合理性。它需要观众的成长。
二、西方现代派美术初探（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、西方现代派美术初探（论文提纲范文）
（1）现代派美术对摄影艺术的影响探析（论文提纲范文）
| 现代派美术的概念 |
| 现代派美术对摄影艺术的观念和题材的影响 |
| 现代派美术对摄影艺术的消极影响 |
| 加强现代派美术对摄影艺术积极影响的有效措施 |
（2）品评美术对现代派的影响（论文提纲范文）
| 一、现代艺术的现状 |
| 二、美术评论对于现代艺术影响 |
| （一）加深现代派艺术认知 |
| （二）促进现代派艺术欣赏的指导 |
| （三）使现代派艺术远离生活 |
| 三、结束语 |
（3）美术评论对现代派艺术的影响探究（论文提纲范文）
| 引言 |
| 一、美术评论与现代派艺术概述 |
| (一) 美术评论 |
| (二) 现代派艺术 |
| 二、美术评论对现代派艺术的影响 |
| (一) 美术评论增进人们对现代派艺术的认知和理解 |
| (二) 美术评论指导对现代派艺术的欣赏 |
（4）西画东瞻的历史回顾与思考（论文提纲范文）
| 一、西方美术史家对“西画东瞻”的思考 |
| 二、西方美术创作的西画东瞻 |
| 三、研究西画东瞻的意义 |
（5）如何对待西方现代派美术（论文提纲范文）
| 一、西方现代派美术简介 |
| 二、西方现代派美术的艺术鉴赏 |
| 三、如何正确对待西方现代派美术 |
| 1、转变传统的审美观念 |
| 2、客观看待西方现代派美术的表达形式 |
| 四、结语 |
（6）浅谈西方传统美术和现代派美术的差异（论文提纲范文）
| 一、哲学思想和思维方式的差异 |
| 二、绘画题材的差异 |
| 三、审美标准的差异 |
| 四、绘画方法的差异 |
| 五、情感表达的差异 |
（7）美术评论批评对现代派艺术的影响（论文提纲范文）
| 一、美术评论与现代派艺术 |
| ( 一) 美术评论 |
| ( 二) 西方现代派艺术 |
| 二、美术评论对现代派艺术发展的促进作用 |
| 三、美术评论对现代派艺术欣赏的指导作用 |
| 结语 |
（8）激进与悖逆—西方现代主义美术之反思（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 引言 |
| 一 西方现代主义美术之理念 |
| 1.1 弃模仿、重主体的理念 |
| 1.2 纯艺术、重形式的理念 |
| 1.3 反权威、重创新的理念 |
| 二 西方现代主义美术之谱系 |
| 2.1 与科学技术的对立—主观、表现体系 |
| 2.2 对古典传统的变异—形式、结构体系 |
| 2.3 受时代背景的裹挟—超越、幻象体系 |
| 三 西方现代主义美术之悖逆 |
| 3.1 “非交流”倾向与大众隔阂 |
| 3.2 “非功能”取向与政治掌控 |
| 3.3 “非理性”意识与艺术背离 |
| 四 西方现代主义美术之反思 |
| 4.1 主体的自恋—自视与他视的对立 |
| 4.2 语言的滥用—形式与永恒的错位 |
| 4.3 进步的泛化—进步与否定的困局 |
| 4.4 批评的失败—入局与出局的消损 |
| 结语 |
| 参考书目 |
| 致谢 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 |
四、西方现代派美术初探（论文参考文献）
- [1]现代派美术对摄影艺术的影响探析[J]. 徐丹. 旅游与摄影, 2020(06)
- [2]品评美术对现代派的影响[J]. 舒畅. 艺术品鉴, 2020(06)
- [3]美术评论对现代派艺术的影响探究[J]. 赵彦华. 中国文艺家, 2019(05)
- [4]西画东瞻的历史回顾与思考[J]. 徐晓庚,徐芳. 华中师范大学学报(人文社会科学版), 2016(02)
- [5]如何对待西方现代派美术[J]. 姜云. 艺术品鉴, 2016(03)
- [6]浅谈西方传统美术和现代派美术的差异[J]. 张璨. 美术教育研究, 2015(08)
- [7]美术评论批评对现代派艺术的影响[J]. 李平. 芒种, 2014(08)
- [8]激进与悖逆—西方现代主义美术之反思[D]. 崔文涛. 山东艺术学院, 2011(02)
- [9]破坏与创造——关于现代美术的一些思考[J]. 李厚清,刘静逸. 艺术教育, 2010(06)
- [10]西方现代派美术与观众[J]. 王胜彩. 安徽文学(下半月), 2010(05)